Vos lectures du moment.

iam a écrit:Shining STEPHEN KING

" Le monstre n'existe plus " déclare Huysmans en 1889 à la suite des Goncourt. La Décadence, en cherchant à affiner l'intellection de la monstruosité et, d'emblée, se définir, ravive un vieux débat qui avait déjà secoué la littérature, l'art et l'esthétique. Ce livre, issu d'une thèse de doctorat soutenue en Sorbonne en 1993 (prix Marie-Louise Arconati-Visconti, 1994), étudie les monstres mythologiques et féminins ainsi que les phénomènes de foire. Il analyse les rapports qu'entretiennent l'art et la nature et il évalue l'influence du darwinisme et de l'embryologie sur un imaginaire singulièrement organique, lié au sentiment de dégénérescence et de déclin. Il montre surtout que la genèse des monstres, présentée par Vladimir Jankélévitch comme une définition de la Décadence, trouve une application dans le langage et installe l'hybridation dans la création. Pour la Décadence, créer le monstre revient à oeuvrer contre un monde divinement conçu, à lier jusqu'à la confusion création artistique et procréation et à doter la langue d'un corps. Analyse de mythes réécrits, de thèmes et de motifs revisités, Le Monstre, le singe et le foetus donne une interprétation du climat décadent et de certains de ses fantasmes. Il s'appuie sur quelque mille cinq cents textes et images, cueillis dans la littérature et l'art de l'Europe occidentale.

Nibelheim a écrit:(Je n'aime pas Victor Hugo)

Huysmans a écrit:" Rétrécie par l'ombre tombée des collines, la plaine paraissait, à son milieu, poudrée de farine d'amidon et enduite de blanc cold-cream ; dans l'air tiède, éventant les herbes décolorées et distillant de bas arfums d'épices, les arbres frottés de craie par la lune, ébouriffaient de pâles feuillages et dédoublaient leurs troncs dont les ombres barraient de raies noires le sol en plâtre sur lequel des caillasses scintillaient ainsi que des éclats d'assiette. En raison de son maquillage et de son air factice, ce paysage ne déplaisait pas à Des Esseintes."

Huysmans. Sur le tableau L'apparition de Gustave Moreau a écrit:Il avait acquis ses deux chefs-d'œuvre et, pendant des nuits, il rêvait devant l'un deux, le tableau de la Salomé, ainsi conçu : Un trône se dressait, pareil au maître-autel d'une cathédrale, sous d'innombrables voûtes jaillissaient des colonnes trapues ainsi que des piliers romans, émaillées de briques polychromes, serties de mosaïques, incrustées de lapis et de sardoines, dans un palais semblable à une basilique d' une architecture tout à la fois musulmane et byzantine.
Au centre du tabernacle surmontant l'autel précédé de marches en forme de demi-vasques, le Tétrarque Hérode était assis, coiffé d'une tiare, les jambes rapprochées, les mains sur les genoux.
La figure était jaune, parcheminée, cannelée de rides, décimée par l'âge ; sa longue barbe flottait comme un nuage blanc sur les étoiles en pierreries qui constellaient la robe d'orfroi plaquée sur sa poitrine.
Autour de cette statue, immobile, figée dans une pose hiératique de dieu hindou, des parfums brûlaient, dégorgeant des nuées de vapeurs que trouaient, de même que des yeux phosphorés de bêtes, les feux des pierres enchâssées dans les parois du trône ; puis la vapeur montait, se déroulait sous les arcades où la fumée bleue se mêlait à la poudre d'or des grands rayons de jour, tombés des dômes.
Dans l'odeur perverse des parfums, dans l'atmosphère surchauffée de cette église, Salomé, le bras gauche étendu, en un geste de commandement, le bras droit replié, tenant à la hauteur du visage, un grand lotus, s'avance lentement sur les pointes, aux accords d'une guitare dont une femme accroupie pince les cordes.
La face recueillie, solennelle, presque auguste, elle commence la lubrique danse qui doit réveiller les sens assoupis du vieil Hérode ; ses seins ondulent et, au frottement de ses colliers qui tourbillonnent, leurs bouts se dressent ; sur la moiteur de sa peau les diamants, attachés, scintillent ; ses bracelets, ses ceintures, ses bagues, crachent des étincelles ; sur sa robe triomphale, couturée de perles, ramagée d'argent, lamée d'or, la cuirasse des orfèvreries dont chaque maille est une pierre, entre en combustion, croise des serpenteaux de feu, grouille sur la chair mate, sur la peau rose thé, ainsi que des insectes splendides aux élytres éblouissants, marbrés de carmin, ponctués de jaune aurore, diaprés de bleu d'acier, tigrés de vert paon.

Hugo a écrit:A rebours de Huysmans.

Eimear Quinn a écrit:

Hugo a écrit:A rebours de Huysmans.

lecture obligatoire pour un HK2 avec M. APTT

Arcos a écrit:la critique n'est donc pas sans fondement, même si elle se limite à mon appréciation personnelle

Arcos a écrit:je ne m'avoue pas vaincu